Claudio Monteverdi osiągnął niedoścignione mistrzostwo w odmalowywaniu za pomocą dźwięków literackich historii oraz stanów duszy bohaterów. Jego niezwykła elokwencja i wyrafinowana wrażliwość znajdują odzwierciedlenie w bogatej twórczości wokalno-instrumentalnej. I choć tylko nieliczne madrygały z założenia mają charakter sceniczny, to sugestywność przekazu większości jego muzycznych opowieści stała się dla artystów Polskiej Opery Królewskiej inspiracją do kreacji nowego spektaklu na kanwie wybranych utworów Mistrza. Trzy z nich pochodzą z wydanej w 1638 roku w Wenecji VIII księgi madrygałów – Madrigali guerrieri, et amorosi…, stanowiącej podsumowanie i syntezę twórczych dokonań w tym gatunku „boskiego Claudia”.

Wśród Canti guerrieri (pieśni wojennych) dominantę stanowi słynne Il combattimento di Tancredi e Clorinda, któremu Ewa Obniska nadała rangę „utworu niemającego odpowiednika nie tylko w jego [Monteverdiego] dorobku twórczym, ale i w całej literaturze muzycznej baroku”. Historia pojedynku zapisana na kartach poematu Tassa rozbrzmiewa doskonale oddanymi odgłosami bitwy oraz głębią emocji towarzyszących walce i jej tragicznemu finałowi, gdy Tankred rozpoznaje w zabitym przeciwniku ukochaną Kloryndę. Choć utwór jest esencją stylu wojennego, to i w nim kryje się wątek miłosny, będący tematem drugiej części VIII księgi z urzekającym Lamento della Ninfa czy opery-baletu Il ballo delle ingrate. W tym ostatnim utworze Monteverdi odmalowuje dźwiękami opisaną przez Rinucciniego historię Niewdzięcznic obojętnych wobec potęgi miłości.

Pozostałe kompozycje składające się na warstwę muzyczną przedstawienia, już spoza VIII księgi, niosą nie mniejszą wyrazistość emocji oddaną za pomocą oryginalnych środków technicznych i nowatorskich rozwiązań. Konsekwencja w poszukiwaniu jak najdoskonalszych dźwiękowych odpowiedników literackich treści była wszak realizacją artystycznego credo kompozytora, by „mowa (poezja) była panią harmonii, nie sługą”.

Marta Dziewanowska-Pachowska

Si dolce è’l tormento SV 332

JAKUB FOLTAK - KONTRATENOR

Quel sguardo sdegnosetto SV 247

DAGMARA BARNA - SOPRAN

Il combattimento di Tancredi e Clorinda SV 153

TESTO - KAROL KOZŁOWSKI
CLORINDA - MARTA BOBERSKA
TANCREDI - MICHAŁ JANICKI

Lamento della Ninfa SV 163

DAGMARA BARNA - SOPRAN

Chiome d’oro, bel thesoro SV 143

JULITA MIROSŁAWSKA - SOPRAN
JAKUB FOLTAK - KONTRATENOR

Il ballo delle ingrate SV 167

VENERE - DOROTA LACHOWICZ
AMOR - IWONA LUBOWICZ
PLUTONE - DARIUSZ GÓRSKI
UNA DELL’ INGRATE - MARTA BOBERSKA
OMBRE DELL’INFERNO - JULITA MIROSŁAWSKA, JAKUB FOLTAK, SYLWESTER SMULCZYŃSKI, MICHAŁ JANICKI
QUATTRO INGRATE - DOROTA LACHOWICZ, IWONA LUBOWICZ, MARTA BOBERSKA, JULITA MIROSŁAWSKA

Damigella tutta bella SV 235

JULITA MIROSŁAWSKA - SOPRAN
JAKUB FOLTAK - KONTRATENOR

Zefiro torna e di soavi accenti SV 251

JULITA MIROSŁAWSKA - SOPRAN
JAKUB FOLTAK - KONTRATENOR

ZESPÓŁ INSTRUMENTÓW DAWNYCH POLSKIEJ OPERY KRÓLEWSKIEJ CAPELLA REGIA POLONA

KRZYSZTOF GARSTKA KIEROWNICTWO MUZYCZNE, DYRYGENT

🔴 Regulamin sprzedaży biletów oraz uczestnictwa w wydarzeniach artystycznych organizowanych przez Polską Operę Królewską [pdf do pobrania]

🔴 Dojście do Teatru Królewskiego w Muzeum Łazienki Królewskie w Warszawie od ul. Agrykola.

🔴 Spóźnieni widzowie mogą nie zostać wpuszczeni na widownię.

🔴 Miejsca na widowni w Teatrze Królewskim są nienumerowane.

________________________________________________________________________________________________________

W razie pytań Biuro Organizacji Widowni Polskiej Opery Królewskiej jest do Państwa dyspozycji

od poniedziałku do piątku w godzinach 9:00 – 17:00  +48 500 309 424